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转自:新安晚报
这个世界上可能是存在遗珠的,但是数量上肯定不多。大部分华语电影都有机会上了院线,总体上也公平。动画是2025年的关键词,还有获奖。但这一年我都没怎么记住一句台词,总不能还背诵热血哪吒吧。只记得一句,法拉利老了,还是法拉利。2025年,中国电影120岁了。毕赣在《狂野时代》的结尾,给了一个莫名所以的信号。
《浪浪山小妖怪》:山野微光的治愈
从短片到长片,浪浪山小妖怪以质朴国风温暖银幕,以小猪妖视角看山野朝暮、小妖悲欢。雅致。朴素。并非每个人都要成齐天大圣,认真做只小妖怪,守着山野微光也是圆满。
聊到这,疯狂点赞的人群画像基本也就出来了。影片让国漫多了细腻情感表达,不执着热血逆袭,以温柔笔触治愈每个挣扎的普通人,让平凡生命的一点光芒、诗意被看见。包括最后的无可奈何,接受自己。
《罗小黑战记2》:显而易见的进阶
罗小黑归来,延续治愈底色,实现世界观与叙事格局双重升级,成国产2D动画标杆。真的是一下子变成了“大片”!跳出前作个人成长叙事,将冒险置于人妖两界冲突中,小黑从懵懂小妖成长为独当一面的少年,角色弧光愈发饱满。而且也是标准中国风。
展开剩余78%清新手绘风依旧治愈,青瓦古建、云雾山水尽是东方雅致,动作场面却更震撼,高空营救、群妖混战,尽显2D动画流畅张力和动感活力。温情从未褪色,师父守护、师姐治愈、人妖包容,依旧戳心;世界观拓展更添对“共存”的思考,不同族群的差异与和解,正是当下最珍贵的命题。动画,真的是2025年中国电影市场的关键词。
《南京照相馆》:方寸之间铭记山河
一间南京巷弄的照相馆,成了映照民族伤痛的棱镜。大家提得最多的,是克制。就像《疯狂动物城2》呼应《哪吒之魔童闹海》,年底有部剧《反人类暴行》也呼应了《南京照相馆》。以克制笔触写沉重记忆,跳出战争创伤的宏大叙事,以方寸相纸承载小人物守护历史真相的努力。没有硝烟弥漫的大场面,暗房显影和旗袍针脚间藏着惊心动魄的抗争;没有高大全的英雄,角色的怯懦与觉醒、沉默与决绝、柔弱与果敢,透着人性微光。
豆瓣8.7,票房30亿,以“胶片显影”隐喻“铭记历史”。影片以小见大,让历史化作相纸里的血泪、小人物脊梁上的家国,每一帧都带着不容忘却的分量。
《长安的荔枝》:一骑红尘太费钱
马伯庸笔下故事跃然银幕,一骑红尘妃子笑,大鹏一夜白了毛。影片节奏还行,跳出权谋厚重套路,以李善德送荔枝的小事剖开大唐盛世肌理,兼具庙堂规则与市井温情。影片以轻喜剧外壳包裹现实内核,李善德一路奔波算计,是小人物在庞大体制下的挣扎与坚守,某种意义上,确实还是《年会不能停!》。完成度可以,在大鹏的水准之内。
聚焦蝼蚁小民悲欢,以一枚荔枝的辗转,写尽盛世人情冷暖,让历史有了可触摸的温度与烟火气。大鹏的高预算是另一回事,单就影片完成度来说,对得起原著。
《戏台》:粉墨春秋有点背
《戏台》搬上银幕,完成跨媒介转译,以一座戏楼为方寸舞台,戏台上唱念做打,戏台下人心沉浮。怎么讲,肯定不如话剧版。说起来陈佩斯是老一辈电影人,这次完成得也还行,毕竟原来的底子在:老艺人的底子和本子的底子。其实也就剩个调度和节奏问题。
其实剧情冲突不算复杂,“火车大炮”进城真没必要,就当《茶馆》演,就当话剧演,就当开心麻花那部《驴得水》的框架和规模来演。顺下来,就差不到哪儿去。把什么都摆桌面上,拍给你看,丢掉点味道和空间,丢掉点口碑,是在所难免。
《捕风追影》:老兵压阵港片新生
年度惊喜!《捕风追影》为港产警匪片注入新生命力,兼具老港片硬核风骨与新时代创新表达。
镜头下的澳门,金碧辉煌与市井烟火交织,年轻人的风格惊喜,凌厉的剪辑惊喜,成龙稳如老狗的惊喜,当然最大的惊喜还是梁家辉。港片又喘了一口大气。当然也不能忘了,成龙大战梁家辉的时候,是加起来140岁的两个老人在打架,张兴朝看完电影会说:你打老人!——他指指成龙,又指指梁家辉。当然,如果让我推荐一部香港制造,确实还有一部我至今看过最好的听障题材的电影:《看我今天怎么说》。
《诡才之道》:从头红到脚从上红到下
这谐音梗不高级,但电影的编剧其实真不差。其实这个位置本来想留给《小小的我》,想来想去,从开头四字弟弟走上楼梯,你心里就有什么东西被拧着了,四字弟弟确实不走寻常路,这一点主观能动性,说什么也不能打击,但是在我的理解里,还是用力过猛了。
《诡才之道》能更好地用鬼故事架空所指,其实说的还是人间的那点名利。不得不说中国台湾地区的影视剧作品,经常会意外有力,譬如本来想选《96分钟》,但以类型片的开拓性而言,还是《诡才之道》玩得更野。电影的玩笑开得很冒犯。你说这是职场没有问题,你说这是人生也没问题。
《日掛中天》:辛芷蕾的最后一刀
2025年华语电影在国际影展颇为高光。欧洲三大电影节主竞赛单元均有斩获:毕赣执导的《狂野时代》在戛纳获主竞赛特别奖;霍猛凭《生息之地》摘得柏林最佳导演银熊奖;演员辛芷蕾则凭《日掛中天》夺得威尼斯最佳女演员奖。这几个奖,让人们忽略了《女孩》和《春树》等电影在国际A类电影节的表现。
《日掛中天》整体上的气质和表现,确实是获奖体质。但是整体而言,《日掛中天》的剧作水平并不是特别高,也难怪当时有一些争议。辛芷蕾是女主角,但不是那种她擅长的强气场的大女主,这种降维本身确实也是种考验。
《狂野时代》:漫长的一言难尽
首先说,中国电影市场需要这种电影,就像说,香港电影,也需要《风林火山》,反正我个人的脑海里,《狂野时代》就是另一部《风林火山》,一样野心勃勃,一样一言难尽。毕赣不是不写诗,毕赣只是在写史诗,以野性的历史视角,和不乏诗意和思考的笔触书写自由与抗争。有时候,确实有点像寓言。
野心是不言而喻昭然若揭的吧,本土叙事,逐风者中低息配资网开户,仁人志士、桀骜浪子、坚韧女性、守土老人,生命如野草肆意生长,生命如野草岁岁枯荣。狂野时代是个什么样子,我感觉毕赣认为,人不再去想象,不再去写诗,不再意乱情迷,不再需要造梦的电影院,那时候,狂野的时代才来了。我瞎说的。和《风林火山》一样,不破,也就不立了。新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠
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